{"id":8965,"date":"2023-05-07T18:11:22","date_gmt":"2023-05-07T16:11:22","guid":{"rendered":"https:\/\/gameingproblems.umh.es\/?page_id=8965"},"modified":"2023-12-04T12:16:48","modified_gmt":"2023-12-04T11:16:48","slug":"edicion-2022-valencia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/gameingproblems.umh.es\/ca\/edicion-2022-valencia\/","title":{"rendered":"(Espa\u00f1ol) Edici\u00f3n 2022 Valencia<\/span>"},"content":{"rendered":"\t\t
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Insert Coin <\/span>\u21e2\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Que lo l\u00fadico y lo digital hayan entrado en el espacio muse\u00edstico es algo que en 2022 ha dejado de sorprendernos. Sin ir m\u00e1s lejos, hemos podido ver en los \u00faltimos a\u00f1os como grandes museos dedicaban exposiciones de car\u00e1cter divulgativo, como la reciente Homo Luden<\/em>s en CaixaForum. Tambi\u00e9n importantes artistas internacionales como Bill Viola o Harun Farocki se han servido en las \u00faltimas d\u00e9cadas de la tecnolog\u00eda del videojuego para desarrollar sus propuestas art\u00edsticas. Pero este tipo de acciones, \u00bfpropician la consideraci\u00f3n de los videojuegos como un producto cultural de pleno derecho? y m\u00e1s all\u00e1 de eso \u00bfse reconoce su capacidad de, como objeto cultural, hablar de nuestra sociedad y enfrentarse a sus controversias?<\/p>

El espectro m\u00e1s amplio de la sociedad y, muy en particular, el sector de la cultura en su expresi\u00f3n m\u00e1s tradicional, siguen relegando mayoritariamente al videojuego a la catalogaci\u00f3n de industria de entretenimiento, am\u00e9n del lucrativo mercado asociado al auge de las megacorporaciones tecnol\u00f3gicas. Los medios se\u00f1alan sus cifras de facturaci\u00f3n y, desde que en 2018 se convirti\u00f3 en la industria cultural m\u00e1s rentable \u2013superando en facturaci\u00f3n al cine y la m\u00fasica juntos\u2013, fondos de inversi\u00f3n, clusters<\/em> y start-ups<\/em> orientan su mirada hacia ello. La maquinaria del capitalismo neoliberal fija su ojo sin p\u00e1rpado all\u00e1 donde hay negocio. Pero que una industria cultural sea lucrativa no facilita su consideraci\u00f3n como objeto cultural merecedor de estudio, divulgaci\u00f3n y preservaci\u00f3n.<\/p>

El proyecto expositivo Game[in]g Problems<\/em> trata de acercarnos a esta problem\u00e1tica del reconocimiento, preservaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n del videojuego como objeto art\u00edstico, m\u00e1s all\u00e1 de como programa inform\u00e1tico o producto de mercado. Combinando aspectos divulgativos y est\u00e9ticos, pretende acercar al espectador de La Posta a este universo planteando una reflexi\u00f3n transversal, que transita desde el reconocimiento como cultura hasta su apreciaci\u00f3n como arte. Pero Game[in]g Problems <\/em>es tambi\u00e9n un proyecto en construcci\u00f3n, una exposici\u00f3n que muestra las entra\u00f1as de un proceso inconcluso, un proyecto de investigaci\u00f3n del grupo Massiva, integrante del Centro de Investigaci\u00f3n en Artes de la Universidad Miguel Hern\u00e1ndez, que junto con parte de su estudiantado se encuentra inmerso en un proceso que se abre, se muestra y se adapta al espaci\u00f3 de la fundaci\u00f3n: la creaci\u00f3n de un producto h\u00edbrido entre el videojuego y el documental.<\/p>

En esta exposici\u00f3n se muestran de forma descontextualizada e individualizada algunos de los llamados assets<\/em>, es decir, los elementos de creaci\u00f3n art\u00edstica que, una vez integrados, compondr\u00e1n ese videojuego documental en proceso. El archivo digital, en ocasiones considerado un mero recurso tecnol\u00f3gico funcional, es mostrado en la galer\u00eda fuera de su contexto natural y reconvertido en elemento art\u00edstico de apreciaci\u00f3n est\u00e9tica, en una clara intenci\u00f3n de fijar la mirada del espectador hacia esas peque\u00f1as creaciones art\u00edsticas, cuya complejidad e intencionalidad pasa a menudo desapercibida, enterrada por su funcionalidad l\u00fadica. Un d\u00edptico mural muestra mediante pantallas de diferentes tama\u00f1os esas creaciones, utilizando una disposici\u00f3n que claramente nos recuerda al interfaz expositivo de la pintura m\u00e1s cl\u00e1sica, haciendo un gui\u00f1o a la vez a la est\u00e9tica tecnol\u00f3gica retro de circuitos y placas base, presente en toda la gr\u00e1fica de la exposici\u00f3n.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El espectador tambi\u00e9n podr\u00e1 encontrarse con una colecci\u00f3n de piezas audiovisuales de car\u00e1cter documental que trasladan de forma expl\u00edcita la reflexi\u00f3n en torno al arte de los videojuegos, relacion\u00e1ndolo con su tratamiento medi\u00e1tico, legislativo, cultural, asociativo, etc. En este apartado es clara la influencia del cine de museo o del documental, pero tambi\u00e9n de la televisi\u00f3n o incluso de los lenguajes contempor\u00e1neos propios del producto audiovisual online \u2013YouTube, Twitch\u2013 tan estrechamente relacionados con el mundo del videojuego. Este segundo apartado se divide a su vez en dos bloques, presentados en sendas proyecciones en sala. El primero de ellos presenta cinco piezas documentales basadas en entrevistas que aportan testimonios sobre la industria e historia del videojuego en Espa\u00f1a, entre las que destacan la del cineasta Enrique Urbizu o la periodista cultural Marta Trivi. En estas piezas audiovisuales el sonido no es audible en sala, sino que su contenido textual se muestra exclusivamente en forma de subt\u00edtulos, remarcando el valor de la palabra escrita, d\u00e1ndole relevancia acad\u00e9mica, a la vez que se incide en un recurso estil\u00edstico tan propio del cine \u2013tanto desde los intert\u00edtulos del cine mudo hasta los actuales archivos digitales de subt\u00edtulos tan recurrentes en el mundo del streaming<\/em> y el VOD\u2013 como de los videojuegos, que a trav\u00e9s de sus cinem\u00e1ticas subtituladas han hecho m\u00e1s evidente que nunca su conexi\u00f3n estil\u00edstica con el s\u00e9ptimo arte.\u00a0<\/p>

La pantalla principal, cuyas pistas de audio s\u00ed son audibles en toda la sala, presenta catorce piezas cortas de car\u00e1cter divulgativo en las que se abordan, de forma accesible y din\u00e1mica, diversos cap\u00edtulos controvertidos o destacables de la historia y la actualidad del videojuego. Elaboradas por el estudiantado del Grado en Comunicaci\u00f3n Audiovisual de la Universidad Miguel Hern\u00e1ndez bajo la direcci\u00f3n de Mario-Paul Mart\u00ednez y Fran Mateu, recurren a un lenguaje visual fundamentalmente basado en los motion graphics<\/em> y el remontaje de material de archivo para presentar temas como El videojuego y su definici\u00f3n legal<\/em>; Los videojuegos y sus problemas con los medios de comunicaci\u00f3n <\/em>o Videojuegos e inclusividad<\/em>.\u00a0 El usuario que visite la sala de La Posta se encontrar\u00e1 con una propuesta expositiva que renuncia a la linealidad para distribuir sus contenidos en una estructura conc\u00e9ntrica. No obstante, encontramos claramente destacada la cabecera de la exposici\u00f3n, protagonizada por una l\u00ednea de tiempo en la que podremos encontrar 25 de los \u00edtems m\u00e1s relevantes en lo que respecta a la historia del videojuego como objeto cultural, poniendo especial atenci\u00f3n a su desarrollo en Espa\u00f1a, pero sin apartar la mirada de los avances internacionales en la industria del videojuego, determinantes para ella en nuestro pa\u00eds. Esa mirada hist\u00f3rica, catalogada y archivada como parte del proyecto de investigaci\u00f3n que genera esta propuesta expositiva, es desarrollada de forma exhaustiva en el cat\u00e1logo extendido de la exposici\u00f3n, que a su vez se convierte en libro de ensayo e investigaci\u00f3n con la participaci\u00f3n de autores invitados.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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